网络春晚声乐锐评：撒贝宁唱功惊艳！回春丹、薛凯琪《鲜花》最佳

发布日期：2024-09-19 17:19

来源类型：潮句子 | 作者：蔡书灵

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近期，总台网络春晚上线。这类网络类娱乐节目是非直播综艺，所以默认修音空间大，我们听到的音频有较为真实的人声动态，意味着歌手现场全开麦的音轨保留较多，反之则修音较多。换句话说：网络春晚上基本上都有的真唱音轨，但是后期修音会对比现场效果，是否决定使用现场音轨。

从声乐角度讲，此次网络春晚之中有大量的职业歌手。其中有几位歌手唱的极好，现场全开麦的人声动态具有音乐性美感，这意味着他们的修音很低。而也有很多职业歌手修音较重，具体如下：

1：希林娜依·高开场秀《365个祝福》，后期修音痕迹重，腔体状态的积极性和声线的细节略微存在不匹配。按照实力而言，希林娜依·高是具有非常扎实的唱功表现，她个人是完全没有后期修音的必要。但是此次开场秀是大合唱，除了希林娜依·高之外，有着多达七八位的普通人员参与，还有一个带虎头帽的小孩也需要演唱。这个时候必须要修音，不然整体会垮。所以没办法，希林娜依·高的修音痕迹是为了帮助他人，所以较重。

2：全场最佳：回春丹、薛凯琪。《鲜花》全开麦，修音痕迹全场最低。

此次网络春晚之中，最好听的一首歌是由薛凯琪和回春丹乐队共同演绎的《鲜花》。尤其是回春丹乐队主唱，具有摇滚内核的人来疯投入性，极为打动人。摇滚音乐的美感其实并不是声乐，而恰恰是主唱对于摇滚歌曲的那份投入，那份全力以赴最为打动人。因为摇滚的呐喊性质，常常会喷麦、爆麦，所以基本上修音是压不住，如果压住了反而没有了摇滚的美感。

从唱功上，回春丹主唱的唱腔非常有意思。在副歌的长音呐喊之中，多次出现了类似山歌的嘶哑音色，这种嘶哑音色是另一只乐队主唱的招牌动作——Gala乐队。是的，这种略带哭腔的高音山歌呐喊，是非常具有摇滚冲击力的音色。给人极强的部分平衡混音色点缀美感，和极强的嘶哑真声情绪张力。在情绪性这一点上，回春丹主唱的现场非常优秀。

此外薛凯琪的表现也非常优秀，在《鲜花》的主歌部分的流淌性旋律上，表现了极强的抒情线性连奏美感，增加了《鲜花》这首歌的铺垫美感能力，给后续回春丹主唱的嘶哑副歌，做了非常好的强弱对比标准。但是副歌时，薛凯琪的表现稍有保守，没有放开，当然摇滚和抒情之间的逻辑是相悖，这一点也不怪薛凯琪。但是其实可以更好。

那么在音准、节奏、气口、咬字等细节上，还是比较清晰的听到了修音痕迹，尤其是气口上，口水声这个东西是基本不可能根除。但是此次的两人演唱之中，基本上没有口水声，气口的表现也过于丝滑，和视觉上有一定的差异。所以也有部分的修音痕迹，这是正常现象。

3：撒贝宁表现惊艳，最大声压愣是把大型修音，唱成了现场全开麦。

此次，央视F4四个主持人：撒贝宁、康辉、小提、朱广权四人一同演唱。我们要知道康辉主任都已经五十多了，自然对于声乐是非常陌生的。又加上是多人合唱，这基本上就必须需要修音和选用录制音轨，但是在这四个人之中，撒贝宁的表现则是非常惊艳。撒贝宁硬生生将四人的录制音轨唱出了现场的动态效果。这意味着如下四点：

1：撒贝宁的现场声压之大，超出了录制音轨的稳定动态。2：撒贝宁的音准完美、密集十六分音符咬字节奏完美、共鸣状态完美。3：撒贝宁的情绪表达，让后期修音师认为真唱的更好听，所以才保留。4：撒贝宁的最高音来到了强咬字G4，而且是一个密集十六分音符的切分直接顶上长音。

换句话说，撒贝宁的现场不仅是全开麦的真唱，而且撒贝宁现场的全开麦唱比录制的还要好听。这是什么概念？这意味着撒贝宁是专业的，有非常非常扎实的声乐功底。这才让人想起一件事：撒贝宁似乎也是因为唱功被北京大学特招，而且还在全球大学生合唱团比赛带领团队获得了第一名。撒贝宁有着非常不错的美声功底，虽然和职业歌手无法媲美，但是具有极高的唱商和情绪表达能力。

撒贝宁的这种专业全开麦真唱能力惊艳的表现，和其他三位主持人之间就存在较大的对比张力。因为没办法，跨行就是跨行。包括主持了很多音乐综艺的小提，他的唱功水准也属于一个非常业余的状态，音准和咬字都有较高的局促感。而撒贝宁的表现已经可以称得上实力派歌手，放在任何一个音乐综艺之中，可能撒贝宁的音乐性表达更偏美声，但是跨行的效果绝对极为震撼。这种具有专业能力的主持人，才算是真正的跨界歌王选手。

4：大张伟，修音痕迹重。蹦迪跳舞，真性情不在乎、不排斥修音

大张伟的演唱，就很随性了。他的音乐制作方向就是电音，而在电音的概念之中，修音是一个可运用的插件，甚至修音的那种电音效果是一个非常标志性的电音特色。所以大张伟的演唱会，基本上都很难听出来声乐的内容。因为大张伟的定位偏向于音乐制作，对于声乐其实不多。但晚会嘛，开心就好。

5：国家队女高音：吴碧霞，腔体真唱，但媒体音轨：修音痕迹较重。

此次网络春晚有一位国家队女高音歌唱家出现，是吴碧霞老师。此次吴碧霞老师和央视的一位虚拟歌手小C一同合唱，整体的姿态、仪容吴碧霞都没有什么问题，是非常扎实的真唱而且是歌唱家的定位。但是在媒体播出的听感，有以下几个小问题：

1：声音的音色过于电音化，音域过高，略有刺耳。2：人声的强弱动态峰值，在快速BPM的密集十六分音符下，竟然是一致。3：过于完美，而且缺乏了一点即兴和现场的细节加花。

个人能想到的解释是：因为虚拟歌手小C就是电音合成的音轨信息，所以吴碧霞老师也需要为小C做出取舍，导致了如上典型重度修音造成的听感。但是吴碧霞老师在湖南卫视的多次表现之中，也存在这样的小问题。老艺术家们的舞台表现一定要去要求主办方播放全开麦音轨，才具有审美体验。

6：张信哲、乃万合唱，张信哲稳定。乃万修音痕迹低，但音准波动，音色有点白

最后一组合唱是由张信哲和乃万一同演绎。张信哲老师的音色依旧完美，整体的表现非常扎实。但是在高音部分的“还要失去”似乎有点音色割裂，导播也切了远镜头。而乃万的唱功表现就有很有意思，具体如下：

1：开口大白嗓。乃万的音色表现，有点过白。一开口和伴奏之间存在共鸣性质的干声出戏问题。原因是演唱音准的表现并没有很稳定，以及突出。但造成原因的技术问题是：共鸣缺失。音准、声线丧失了共鸣这个大前提。而共鸣才是和伴奏融合的必要缓冲带。

2：音区不对，女歌手却唱的低音区。乃万走的是女中音路线，低沉、厚重。反而是张信哲成为高声部。这就很有意思，男女的生理优势不仅泯灭，而且互调。这样一来，张信哲的压力和舞台过多。甚至把乃万的音轨删了，单独去听张信哲的部分也很好听，而且不会有情感演绎上的缺失感。

但我们依旧要赞许乃万——全开麦、真唱，而且是保留。这种情况，个人猜测是不是因为工期太赶，没有做预先的录音音轨录入工作，才导致白嗓问题。因为这在混音上其实非常容易解决，提前垫一轨录制音频就可以解决。

7：郑云龙音乐剧效果极好，阿云嘎修音痕迹不低，段奥娟修音痕迹也不低；

此外郑云龙、阿云嘎等音乐剧方向歌手的现场舞台都是具有非常扎实的真唱腔体表现，但是因为郑云龙是一边说一边唱，而且具有舞台情景的搭建，和演员性质的表演，所以整体的带入感更好。而阿云嘎是独唱，但是因为阿云嘎的唱法是存在一定的音色差异性，所以修音痕迹不低。还是比较清晰能听到。但整体的舞台效果依旧很好。

此外个人比较喜欢的段奥娟，也在网络春晚之中上台。但是段奥娟的舞台是合唱类型，而且合唱的人员都并非是职业歌手，这导致了比较可惜。依旧是修音的痕迹比较重，但是她的腔体状态表明，现场她也是真唱。期待未来有更好的舞台。

综上，此次网络春晚的整体质量是比较合格。尤其是薛凯琪、总台也给与了非常大声乐空间：你现场唱的好，就用现场音轨。你现场不行，那就走录制音轨和现场音轨叠加，不能降低质量。这种提倡真唱、全开麦，但保有混音修音的方案是目前比较合理的。这样可以很好的规避现场歌手的意外情况，不会出现曾经：萧敬腾春晚全开麦翻车的情况。

希望今年的春晚也可以具有较高的声乐美感。期待中。